箜篌和竖琴有什么区别 古箜篌的演奏艺术探讨
2024-12-02 05:38:36 | 瀚博招生网
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箜篌和竖琴有什么区别 古箜篌的演奏艺术探讨
箜篌是什么乐器箜篌是中国古代传统弹弦乐器，又称拨弦乐器。最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传。在古代，箜篌有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。
在中国盛唐时期，随着经济文化的飞速发展，箜篌演奏艺术也达到了相当高的水平，也就是在这个时期，中国古代的箜篌先后传入日本、朝鲜等邻国。在日本奈良东大寺的寺院中，至今还保存着两架唐代箜篌残品。但是，这件古老的乐器，从十四世纪后期便不再流行，以致慢慢消失了，人们只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。
现代的箜篌，是结合竖琴古筝并加以发展的新型乐器，或者说就是竖琴的改革类型：双排弦竖琴。随着现代箜篌的发展，如今“箜篌”二字越来越多的指现代的箜篌。
箜篌和竖琴有什么区别
古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制，竖箜篌又叫胡箜篌，是从西方传入的乐器，实际上就是竖琴，胡箜篌刚传入时，为了把它和中国本土的卧箜篌加以区分，所以就叫它竖箜篌，竖箜篌与竖琴只是翻译上的区别而已。后来卧箜篌逐渐失传，人们就把胡箜篌直接叫做箜篌了。现代的箜篌，是结合竖琴和古筝的新型乐器，或者说就是竖琴的改革类型：双排弦竖琴，但二者也有一定的区别。
1、音色区别
竖琴的声音好像是从水下发出的，整块水吸收了一些散射的能量，比较清纯、柔和、稳定；箜篌的声音好像是从透明的水上发出的，连水面也在微微的震动，比较清亮、浮泛、飘忽。
2、技法区别
现代箜篌是结合竖琴和古筝的新型乐器，在激发方面，箜篌比竖琴多了压颤技法（古筝），带来更多的韵味变化；有左右同度的双排弦，在演奏快速旋律和泛音上更方便，可以左右手同时奏出旋律。此外，箜篌少了一般的竖琴的那种手在共鸣箱上拍一拍的技法，但比一般的竖琴多了个“码下刮奏”。
古箜篌的演奏艺术探讨
1、心境
演奏古箜篌要心静、心纯、心淡，要具善念、慈心与和悦之心态。演奏古箜篌要弹之，诵之，歌之，舞之，即兴演奏之，故须具备多才多艺的综合素质。要注重仪表，有自娱自乐及走上舞台的迷人风采之功力。演奏古箜篌要友善交流、礼乐往来、个性淳朴、气质高雅。
2、坐姿
身心放松席地而坐，头部在琴的左侧，斜向竖抱于怀。双肩均打开，使小臂自由运动。
3、弹奏方法
弹奏前扬手，手腕微吊，往侧往外或往下运动。双手手指触弦，刹那用力，即刻放松，使演奏富有弹性。双手以恰如其分的力度适应弦的张力，拥有内在控制力的演奏技巧使音色变换丰富。放松挥动中完成演奏，切勿有多余的动作。千变万化的演奏动作来源于千变万化的音乐语言，演奏才能有范儿。古箜篌演奏发力在手指的大关节，二关节扁指、指尖触弦。古箜篌演奏手指运行方向：大指向外向侧扣手指，二三四指往下往里往手心，五指往上往外侧勾挑。
4、弹奏手法
擘指弹法：双手均用指腹拨弦弹奏。
拨片弹法：双手选择性使用手持拨片弹奏。
义甲弹法：双手选择性佩戴义甲弹奏。
箜篌演奏艺术在汉代时传入日本和朝鲜吗
不在。根据查询国史网官网得知，箜篌是中国古代传统弹弦乐器，流传有两千年的历史。据考证，唐代时箜篌传入日本、朝鲜。在日本东良大寺的寺院中，保存着两架唐代箜篌残品。在朝鲜平壤古城出土的唐代箜篌残片，表明箜篌在唐代时传入朝鲜。李凭箜篌引中有哪些艺术表现手法？
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李贺的《李凭箜篌引》中，用比喻、引用、拟人手法表现音乐的魅力。 瀚博招生网
1、比喻
此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术想象力。全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。
2、引用
善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。
3、拟人
“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
扩展资料：
1、创作背景：
此诗大约作于公元811年（唐宪宗元和六年）至公元813年（元和八年），当时李贺任职于长安，官奉礼郎（执掌祭祀的九品小官）。
2、赏析
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。
然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
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